近日一位花艺界的朋友告诉记者，浙江出现了一个叫张晓檑的花艺“怪人”，他的作品狂放张扬，不拘传统手法，看似荒诞不经，却打开了当地一些时尚酒吧和酷玩店的市场，并受到了这一群体的喜爱。
　　几朵硕大的向日葵被插在了宽大的瓦罐里，向日葵周围则簇拥着几朵娇艳欲滴的红色玫瑰，瓦罐上被贴上了一张大生产牌香烟的烟盒，作品背景则是泛黄的旧报纸。强烈的对比色彩刺激着观者的视觉神经，犹如毕加索的画———狂乱而激情澎湃，这就是记者看到张晓檑最近创作的插花作品的强烈感受。这个32岁的年轻人称这种风格为“后现代主义”。张晓檑认为“后现代主义”包含以下审美特征：传统价值观被颠覆，作品不追求任何意义，仅仅追求感官感受，对于历史的表达仅仅意味着怀旧，以迎合商业目的的形象出现。
　　张晓檑毕业于浙江大学美术系，做过三年中学教师，后进入花艺界进行西式插花的创作与研究，2005年开设春雷花艺工作室。最初他沉醉于精巧的架构设计、规整的线条空间以及色彩搭配等传统花艺手法。2006年初，对于传统花艺有些厌倦的他，开始探索新的花艺形式。他感觉到现代城市将个人生活置于一种纷乱无序的状态中，中心变成多元，永恒成为变迁，绝对变成相对，整体成了碎片……“后现代主义”大行其道，从绘画到摄影再到电影作品都有这方面的风格体现，他决定在花艺上也尝试这种风格。
　　于是，他开始用花艺作为媒介，表达这种纷乱和迷茫。做到这一点看似简单，其实很难。张晓檑说，在创作过程中，既要考虑到各种花材色彩上的对比度，造型上更要找到突破点，即作品的“魂”，作品看似纷乱，其实内涵丰富，各种材料各得其所又互相抵触，和谐共处中又显得荒谬滑稽。
　　张晓檑告诉记者，有人认为他的作品毫无章法，混乱不堪，也有的同行觉得很有新意，似乎找到了另类花艺的突破口。张晓檑认为，在各种艺术领域，人们对“后现代主义”的看法争论也颇多，有人认为后现代主义作品不能登大雅之堂，有人认为这类作品在形式上突破了常规。张晓檑所要表达的“后现代主义”风格实际上是对传统花艺表现形式的一种突破。最后张晓檑笑谈，他也许是在一种试验的状态下进行创作，虽然不成流派，也只是自己的一点探索，但至少使花艺可以表达更多情感了。