兰有“君子之花”的美称，以兰、梅、竹、菊为题材的画，人们合称为“四君子画”。画兰几乎包括了中国画的基本技法，因此画国画必修此课。兰花的花形和叶姿特别适合作为国画的表现题材，素有“一株兰花千幅画”之说。

　　国画家注重人品与画品的一致，画如其人，追求德艺双馨。兰花高洁、质秀、洒脱，是情操美、品性美、神韵美、内涵美的物化，故有“人格之花”的美称，是画家自喻、修炼人品，借兰言志、以兰抒情的最佳途径之一。古往今来，画兰名画层出不穷，代不乏人。南宋赵孟坚，画兰之真如铁，他的《春兰图》如今珍藏在北京故宫博物院，是我国也是世界尚存最古老的兰画；福州人氏南宋画家郑思肖，做素心兰画，画兰不画土，以抒发对国土沦陷的不满；清代“扬州八怪” 中，以郑板桥为代表，均泼墨画兰，郑板桥一生专画兰竹，以兰竹画、兰石画等见长，为后人所敬仰。近现代的国画名家吴昌硕、潘天寿、齐白石、张大千等人皆有兰画为世人所赞叹。

　　我国较全面、较完整、流传较广的兰画谱是清代著名画谱《芥子园兰画谱》，艺术大师齐白石早年研习此谱，得道入门。该画谱精辟地论述了画兰之法，有画叶层次法、画叶左右法、画叶稀密法、画花法、点心法、用笔墨法和双勾法，并介绍了每种画法的要领。这些方法中突出画兰全在于叶，以叶为先。画兰诀四言中，强调“写兰之妙，气韵为先，墨须精品，水必新泉，砚涤宿垢，笔纯忌坚”。运笔讲气势“手如掣电，忌用迟延，全凭写势，正背欹偏”。章法讲究“欲其合宜，分布自然；含三开五，总归一焉”。所画之兰“迎风映日，花萼娟娟；凝霜傲雾，叶半垂眠；枝叶运用，如凤翩翩；葩萼飘逸，似燕飞迁……”可见，画兰是一门高深莫测的学问，最能体现画家的功力。

　　中国画讲究书与画技法结合，骨法运笔，气韵生动，国画家善于用线造型，写意传神。画家琢磨透画兰技巧，通晓兰画，犹如书法家谙熟永字八法图。兰花兰叶的形状、气质和色泽的浓淡，最能融入国画笔墨情趣中。国画丰富多彩的用线十八描，有助于描绘兰蕙的千姿百态，表现在风、晴、雨、露、崖、盆等不同环境中的兰花，立叶表刚毅，垂叶表柔美，承露表生机……使其形神兼备，气韵生辉，像一首首无声的诗。

　　画兰技法多变，兰画意深情茂，正是品味兰之韵味所在。