美国景观设计师玛莎·施瓦茨（M artha Schwartz 1950－）的作品是多元的，但从本质上说，施瓦茨更是一位后现代主义者，她的作品表达了对现代主义的继承与批判。施瓦茨批评现代主义的景观思想，她认为，现代主义的建筑师们对建筑外部的公共空间的设计并不感兴趣，他们排斥那些有明显形式的景观，因为这样的景观会与建筑产生竞争。现代主义不允许景观表达形式和构图，而只是作为建筑的一个背景和环境存在，要满足社会的和环境的功能而不是思想的和美学的。但是她赞赏现代主义的社会观念，即优秀的设计必须能为所有的阶层所享用。她自己用混凝土、沥青、塑料等日常最普通、最廉价的东西代替那些昂贵的材料来设计景观，就是从这个思想出发的，是为了面向普通大众。她将后现代的思想融入作品之中，常常依据与基地相关的含义展开设计，使景观不仅可视，而且具有更深层的意义。在这一点上，施瓦茨的设计理念反映了后现代主义注重历史文脉和地方特色的特点。她经常将西方古典园林的一些要素以现代的手法加以抽象和变形，体现在作品中。她认为，景观设计师的思想应该具有文化活力。1996 年建成的纽约亚克博·亚维茨（J acob J avits ）广场面积约3700 余平方米，位于一个地下车库和一些地下服务设施的上面，主要用于附近办公楼中工作人员的午间休息。这个广场上原来矗立着艺术家塞拉（R ichard Serra ）的雕塑“倾斜之拱”，后来因公众的激烈反对而最终撤走，还由此引发了公共艺术到底是艺术家的艺术还是为公众的艺术的争论。后来又有一些简单的设计，在广场上放置了一些花钵和坐椅，供人休息，但一直不理想。这些曲折的经历使施瓦茨意识到广场的设计必须贴近人们的日常生活。由于周围的建筑很平庸，使得这个广场也显得平凡无趣，施瓦茨认为需要加入运动和色彩使之生动。她精心选择了设计要素：长椅、街灯、铺地、栏杆等等，以法国巴洛克园林的大花坛为创作原型，用不同寻常的手法来再现这些传统的景观要素。施瓦茨用绿色木制长椅围绕着广场上6个圆球状的草丘卷曲、舞动，产生了类似模纹花坛的涡卷的图案。不过在这里，弯曲的长椅替代了修剪的绿篱，球形的草丘代替了黄杨球。座椅形成内向和外向两种不同的休息环境，适合不同的人群。草丘的顶部有雾状喷泉，为夏季炎热的广场带来丝丝凉意。广场尺度亲切，为行人和附近的职员提供了大量休息的地方，深得公众的喜爱。