在国内花艺界，花艺师万宏细腻的手法，清新自然的风格，总是给人留下深刻的印象，而这些，在相当大程度上得益于他多年学习日本池坊插花的经历。作为一位年轻有为的中国花艺师，他的专业根基却不在故土，这是让万宏曾深感无奈的事。近日他赴日参加了池坊一年一度的插花展后，有关中日插花的话题让他再次心生感触。

　　在万宏当初的花艺求学路上，东方式插花特有的线条美、自然美，对他产生了极大的吸引力。他选择了池坊插花深入学习。十年来，他完成了一个循规蹈矩、步步为守、逐级深入的学习过程，其中，池坊插花历经数百年积淀而产生的系统、完善的教学模式，完整、鲜明的插花风格给他留下深刻的印象。此次参观插花展，他有机会近距离、深入池坊插花的文化核心进行学习、感受，他看到，池坊最新的插花花型———立花新风体不仅形式求新多变，在花材使用上还出现了干花、鹿角等———大胆突破了前两年的规则限制。池坊插花从五百年前开山立派开始，至今发展一脉相承，更能随着时代变通而焕发新生，这是让万宏由衷感到羡慕和钦佩的。

　　作为东方式插花的发源地，中国本土的传统插花当初却让万宏三过其门而未入，原因何在？万宏说，中国传统插花至今为止还没有“ 规矩”。据他介绍，学习中国传统插花，《瓶史》、《瓶花谱》等古代文人著作是主要教材，内容都是作者在插花中的心得体会，介绍插花技巧、方法，多使用“宜”、“不宜”等模糊的概念；另一主要教材是古代的插花图画，据他分析，它们并非都是插花作品的真实再现，而仅仅是画家的想象，依照它们的构图，作品是无法完成的；向中国传统文化中其他门类的艺术，例如盆景、诗词等借鉴，是学习传统插花的重要途径，而万宏认为，插花作为一门独立的艺术，其特有的规则是从其他艺术中学不来的。

　　在花艺学习中，清清楚楚的规矩，程式化的操作模式，在万宏看来，是一种引领人入门的手段，也是让人能够不断将其传承发扬的基础，是必不可少的，而在这方面，目前中国传统插花表现出明显的缺憾。

　　作为中国花艺师，万宏很清楚，他未来的发展一定是向着具有中国风格的插花之路而前行的，只是在无奈的现实中，他走了一条“曲线救国”的道路。不可否认的是，就因为这段经历，他在东方式插花方面的造诣已经超过了国内众多的同行。回顾自身的发展之路，他想对国内同行说，日本插花源于中国，它们“替”我们完好地保留了中国传统插花的诸多要素，首先师从日本，在这个扎实的基础上寻求发展中国传统插花的特色之路，这不失为一个省时、见效的做法。据介绍，在这方面台湾已经有例在先，目前台湾花艺界开创中国插花流派的花艺师，绝大多数是早期池坊华道会的学员。