前面说过，仅仅有辉煌过去的艺术是不可能有生命力的，艺术的生命力在于尊重传统基础上的不断创新，中国插花研究中“重传统、轻创新”的倾向，也是不可忽视的。笔者也反对在中国传统插花中使用花泥———因为那犯了破坏传统的错误，创新的中国插花不应该以破坏传统为代价，但是笔者并不反对创造新的使用花泥创作的中国插花形式。在这一点上，上海一些花艺师十分值得我们尊敬。只有给中国插花注入时代的新鲜血液，中国插花才能吸引更多的爱好者，才能使中国插花赢得应有的地位和支持。
　　排斥借鉴是中国插花研究“轻创新”的又一弊端。众所周知，日本插花源于中国，在日本插花中保留了许多中国古典插花的传统。笔者所接触的日本花道专家都不讳言“日本插花源于中国”，可这并没有阻碍日本插花成为全世界公认的日本“国艺”。近些年来，日本还创造性地发展了西方花艺设计，形成了国际公认的“和风”花艺设计风格。20多年前中国插花重新起步，要争取失去了的国际插花界的地位，只有虚心学习、勇于借鉴，才能使自己真正强大起来。目前一些中国插花的研究者、爱好者，对日本、西方的插花艺术还抱有排斥的态度，这是不可取的，因为排斥学习只能拖延中国插花的前进步伐。
　　推广不力是中国插花目前面临的最大问题之一。经常有同行问笔者“什么是中国插花？”中国插花在国内花艺界的推广普及程度尚且如此，就更不必谈在社会大众中的宣传普及了。对于尚处在努力争取生存权利的中国插花的研究者、爱好者来说，向全社会推广中国插花是非常必要的。要想让中国插花成为国际插花界中“巍峨的大厦”，建立深厚群众基础是十分重要的；中国插花的研究者们也应走出象牙塔，让更多的人认识、了解中国插花；要使中国插花得到广泛的认知和推广，花协、插花组织、媒体都应该给予更强有力的支持，只有这样中国插花才能有辉煌的未来。