20世纪60年代起，资本主义世界的经济发展进入了一个全盛时期，而在文化领域出现了动荡和转机。一方面，50年代出现的代表着流行文化和通俗文化的波普艺术到60年代蔓延到设计领域。另一方面，进入六七十年代以来，人们对于现代化的景仰也逐渐被严峻的现实所打破，环境污染、人口爆炸、高犯罪率，人们对现代文明感到失望、失去信心。现代主义的建筑形象在流行了三四十年后，已从新颖之物变成了陈词滥调，渐渐失去对公众的吸引力。人们对现代主义感到厌倦，希望有新的变化出现，同时，对过去美好时光的怀念成为普遍的社会心理，历史的价值，基本伦理的价值，传统文化的价值重新得到强调。在以上多种因素的作用下，建筑界有一些人开始鼓吹现代主义（M odernism ）已经死亡，后现代主义（P ostmodernism ）时代已经到来。美国建筑师文丘里（R obert Venturi 1925－牘被认为是后现代建筑理论的奠基人，1966 年他发表了《建筑的矛盾性与复杂性》（C om plexity and Contradiction in Architec ture ），成为后现代主义的宣言。文丘里认为，建筑设计要综合解决功能、技术、艺术、环境以及社会问题等等，因而建筑艺术必然是充满矛盾的和复杂的。书中批判了在美国占主流地位的所谓国际式建筑。整个70年代，后现代主义在建筑界占据了最显要的位置，一批贴着后现代主义标签的建筑设计、室内设计和景观设计作品出现。文丘里有比较完整的设计理论，但是他的作品并没有拘泥于某种固定的风格，也从未承认自己的作品是后现代的建筑。在建筑设计的同时，文丘里也涉及景观的领域，如1972 年设计的位于费城附近的富兰克林纪念馆，他将纪念馆主体建筑置于地下，地面上用白色的大理石在红砖铺砌的地面上标志出旧有故居建筑的平面，用不锈钢的架子勾画出故居的建筑轮廓，几个雕塑般的展示窗，保护并展示故居的基础，设计带有符号式的隐喻，显示出旧建筑的灵魂，而且也不使环境感到拥挤。在这里，文丘里造出的不是一座房子，而是用不锈钢架、展示窗、铺装、绿地、树池共同组成一个纪念性花园，唤起参观者的崇敬、仰慕和纪念之情。这个设计并没有表现出过多的后现代色彩，也许因为是文丘里的作品，又是建造于后现代最为时尚的70年代，所以不少书籍中把这一作品划入后现代之列。
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