“花很美丽，我要比花更美丽！”采访过很多花艺师，却还是第一次听到这样自豪的宣言，而且，它出自今年已经50多岁的旅日华人高(火田)小琳女士之口。说这话时，她眼中闪着明亮的光，脸上显现出动人的神采，让记者不禁为之动容。
眼前的高(火田)小琳女士，一身舒适的棉质长裙，领口和袖口的荷叶边装饰，衬托出她年轻活跃的心，亲切和蔼的气质，显示出她良好的修养。不得不说，高(火田)小琳是那么幸运——在衣食无忧的条件下，她全身心投入花艺学习近20年，更进入到日本草月流的金字塔塔尖，直接受教于草月流掌门人河原茜，成为对草月流插花研习尤深的中国人。
曾经失去过 才要加倍珍惜
20多年前，年轻的大连女孩王希琳因为探亲去了日本东京，在一次中日友好交流活动中，她与高先生一见钟情。这门婚姻对她的改变是巨大的，由于婆婆是草月流的老师，她无意之中，闯入了日本人气极旺的花艺流派的大门。
其实，小琳从小就喜欢“创作”，能用捡来的线头将安徒生童话绣得栩栩如生，中专她学的是机械制图，厂里精彩的黑板报多是出自她手。第一次到先生家里，一进门的左侧，婆婆亲手插了一盆花迎接她，那时正是冬天，婆婆用了没有叶子的枯枝，几枝竖立，几枝横着，还有几枝小野花从上面探下头来，是那么清新、那么朴素。她以前从未接触过插花，但瞬间她就被深深地感动了，觉得这盆插花分明就是诗和画，是心灵听得到的动人民歌。
婚后，生活优越的她赋闲在家，就跟着婆婆学起草月流插花，每周一次。她没有想到的是，日本插花条条框框的规矩很多，最初学习的时候，每
一枝花都要严格按照规定的角度插，并没有多少新意和乐趣，让她觉得很枯燥。好在婆婆看好她的天赋，一直鼓励她，就这样，她在四年之中学完了草月流入门的四册书。1992 年，草月流在东京举办一年一届的插花展，婆婆以资深花艺师的身份，特意将她介绍给草月流的第四代家元（即掌门人）河原茜，这本是一次拜师学艺的极好机会，然而高(火田)小琳却没有把握住。
此后的几年里，高(火田)小琳被欧式插花的漂亮多变深深地吸引了，她在日本的荷兰布尔玛花艺学校进修取得师范证书，并拜在日本颇具权威的美式和德式插花老师门下，每天为花艺奔忙，乐此不疲，如醉如痴。或许是生活的积淀深了，或许是有了比较，才更能认清自己需要的是什么，在五年前，她突然重新发现了草月流插花的魅力，那是一种教人如何认识生命的魅力，决非表面的技巧。这时，她和草月流已经分别太久了，不得不为当初轻率的放弃付出代价——开始四处打听河原茜的消息。有一天，她听说河原茜正在昭和公园做工程，急急忙忙赶到那里，天已经黑了，公园正要关门，她苦苦哀求看门人才被放进去。在寂静的公园中，她找了一大圈，发现前面的灯光下有一个人，满脚是泥，蹲着身子在忙碌着，她差一点没认出来。两相对视，河原茜显然也早忘了她，非常的惊讶，这时候，所有的向往、辛苦和巨大的喜悦，让高(火田)小琳语无伦次，眼泪也禁不住流下来，河原茜慢慢地明白并感动了，最终同意收她为徒。
一朝投入 泪水与欢笑相随
得拜名师的幸福感还未消失，高(火田)小琳就为一件事懵了，和她一起在总部学习的都是学草月流30多年的大师，每月开一次课，他们都能跟着老师胸有成竹地插着自己的花。没有人注意高(火田)小琳的“落后”和尴尬，也不可能帮她补全几十年功课的空缺，怎么办？高(火田)小琳是倔强的，她决心不去麻烦别人，自己却暗暗地较着劲。谁也不知道，这种情况下，她的心理压力有多大。有一天，她的一个枝条怎么也摆弄不好，多日的委屈一齐涌上心头，她竟一下坐在地上哭了，收拾东西就要走。这样的眼泪也不知道掉了多少，有多少次想干脆放弃，但她不舍得，不甘心，硬是每次都说服自己坚持下来了。
一个枝条摆弄不好，就摆弄一个钟头，别人一天学两个钟头，她就从中午一直学到晚上，一个月开12次课，都是重复的，别人学1次，她学6次，不怕路上奔波。一步一个脚印，逐渐地，她竟然真正进入到草月流的世界，开始领会草月流的精髓了。尽管它是那么艰深，这是因为它所要求的不只是形式，更是意境，是人的思想、灵魂的不断升华。日本的文化是窄而深的，越挖越深。一个中国人，要想学好草月流，首先要熟悉日本文化，这个过程不光是走近，还要贴近，更要融合，而最终是融化它，高(火田)小琳对这一点是体会最深的。
学到草月流自由发挥阶段的时候，日本的同学们都以为，这个“外国人”一定跟不下去了，但高(火田)小琳的表现却是非常出色的，只有她自己知道，这背后的付出有多大。她无比珍惜自己每一次的习作，
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