GRC是以耐碱玻璃纤维作增强材，硫铝酸盐低碱度水泥为胶结材并掺入适宜集料构成基材，通过喷射、立模浇注、挤出、流浆等生产工艺而制成的轻质、高强高韧、多功能的新型无机复合材料牞是一种方兴未艾的新型材料。随着时间的推移将在环境应用中展示出丰富多彩的语言。

用GRC搞雕塑，这几年在我国发展很快，在一定程度上也促进了雕塑艺术走向民众。在大连沿海岸线走一圈，到处可见用GRC材料塑造的海洋生物，山坡上巨大的海螃蟹和海螺吸引着游人留影、嬉戏。雕塑和人们开始接近了，可以任由人去摸、去蹬踩，而不仅仅是美术馆内收藏的作品了。以人为本不再是口号，在现实中成了自然而然的行为。

所谓的雕塑艺术，最初并不一定是由于艺术美作为第一需要而出现的，更多的是源于生存的自然流露或者其他的需要。大家知道陶器上的绳纹，据说是由于最初借用绳子裹住泥巴便于完成造型留下的痕迹，席纹样的产生也大体类似。只是后来人们喜欢侧重研究它的形式美，忽略了它的工艺过程，忽略了材料美。很长一个时期以来，人们习惯了现成品，习惯了常规工艺与材料，更习惯了成功的艺术模式。不分情况一律选用传统的工艺材料已满足不了环境日新月异的变化，更满足不了人们渴望求变的心理需要。改革的年代呼唤创新意识，用G RC搞雕塑在一定意义上反映了一种探索倾向，这种探索需要激情和想象，需要对边缘学科知识的融汇能力，用纯技术或纯艺术的观点搞创新很难成功，GRC雕塑向人们表述着更新奇更有活力的故事。

在北京元大都遗址公园，雕塑家借鉴元朝一些小的石雕、绘画中某个有趣的部分或陶瓷上的特殊符号等变形为雕塑语言，再进行超体量放大，使之成为一个符合现代景观需要的新造型，这样的处理无疑是一种新的思路。实践证明，置于环境之中的雕塑需要由展示个人魅力回归到研究环境、服务环境方面来，这种创作形式符合环境美化的需要，符合现代人的审美取向，因而是有发展前景的。耸立在北京西单广场的雕塑“风筝”，安放在北京长安大戏院门前的雕塑“京剧脸谱”等，类似的城市雕塑做为一种雕塑语言是积极的，是值得思考的。

雕塑的材料多种多样，有木雕、石雕、金属铸造、也有玻璃钢等合成材料，用水泥做雕塑已有很长的历史了。前苏联的雕塑“祖国母亲”高达一百多米，就是用水泥塑造的。四川美术学院在重庆沙平坝创作了一座长达几百米的巨型水泥GRC雕塑，用现代的手法微缩长江三峡，在错落转折的山体上恰如其分地布满了浮雕，不但美化了环境，而且充分显示了GRC材料的优势。雕塑家需要新的材料，GRC由此也找到了用武之地，“傻、大、黑、粗”这种对水泥制品的评价必将成为历史。

随着人类对保护资源意识的增强，选择真材实料的做法受到了越来越多的制约，用GRC进行仿石效果处理来做雕塑也就自然而然成为了一条重要途径。这已经在雕塑界取得了初步共识，关键在于如何接近石材效果和确保材质的延年。接近石材质感的方法很多，比较好的一种方法是把石粉、石渣与水泥搅在一起，然后通过震捣或喷射方式成型，脱模后用剁毛或抛光的方法进行处理，充分暴露骨料，借以实现石材效果。GRC制品的延年问题，关键在于水灰比和密实度，需要在实践中摸索。

一件好的GRC雕塑，造型要有特点，又能表述与环境相协调的语言，在环境中起到提神的作用。许多艺术造型以不同的方式表述雕塑语言，例如人们受大自然启发用GRC堆山、造景，希望追求一种自然的美，像北京香山植物园大温室的假山、北京奇石馆的假山、天津芳水园的假山都是GRC制品，其面幅都在2000平方米以上，而且起伏错落丰富，多有通透转折，仔细体会不难发现雕塑语言。当然有的堆山叠石还显得缺少足够的神韵，如果形式更简洁，转折错落更讲究，形式变化更丰富，设计的意境更巧妙，雕塑的理念和形式将会更加丰富多彩，雕塑的思路会更宽，雕塑的故事会更多。