其作为一个投射意识空间的封闭场所，通过几何学的手段，将四维状态呈数量状态的意识空间投射到三维的封闭空间中。打开正面的推拉门板，白色的方形空间出现，四处摆放着方盒子，可以坐可以登可以靠，还有几件柱形和锥形的摆件，也是纯白。王昀说，白是他最喜欢的颜色，最纯净也最丰富，最直白地回应天色或灯光的变换。当人进入，色彩和肢体动作立刻加入，白自然就退为了背景，最忠实地映衬着人的行为。没有二楼，却有个楼梯，探访聚落研究很多年，王昀对希腊海边的岛屿聚落情有独钟。小路、窄梯、平台、院子，便于立体穿行的白色迷宫式聚落在他的头脑中留下丰富的记忆，那里无所谓室内室外，多变的衔接方式模糊了家里家外的概念。

　　从这个家就可以全部看出他对建筑的追求。王昀把事务所起名为“方体空间”，他说，“刚回国时感触很深，正好赶上国内欧陆风的尾声，另外一个很多人认为方盒子不好，可是我认为建筑还有更本质的东西。我想方盒子里面是否可以做得有意思，方盒子看似平常里面都非常有趣味。这一点是我要想探索的。方体是作为设计基础的模数，而空间则是对比例的探求。”

　　王昀曾经做过一个被称作善美办公楼的前厅，设计时将原有办公楼施以黑灰色，并与周围的住宅楼共同形成围合，增建门厅采用单纯的几何形体，运用摆放一个微弯曲方筒体块的方法使门厅成为小广场的视觉中心，白墙上镶着一个高2M的黑色铁门，视觉对比强烈。

　　王昀在日本生活了10年，回国前，已经在日本做过两个集合住宅，都是他一贯的方体风格，也是白色。他说出国前看日本的建筑杂志，做工精细，对细节很关照，当时又是后现代流行的时期，于是去了日本。 “我认为日本建筑比较东方化，似乎能找到一种关系。” 他说，“所有我认同的元素会在作品中阶段性体现。”

　　个性化

　　王昀认为建筑师的确是个人化的职业，但不认为是英雄主义。他认为做建筑有社会性，跟社会整体有关，但一个建筑师无法解决社会问题。相反，是因为有一个一个的建筑师，每个人都在这样做的集合，才去解决一个一个的问题，不可能超越。

　　我认为真正好的建筑，跟其他的文学艺术是一样的，人生每天生活在艺术中，是人生最高境界。那你听着音乐，穿着好的时装，住在一个艺术性的房子里面，这是人最终的追求。从这一点上说，做为建筑师，应该成为一个很个性化的职业。

　　虽然以前我们认为穿衣服不需要时装设计师，以前我们认为剪个头发，找个理发匠就可以了，现在我们去理发，肯定不是普通的理发老头，人家至少是一个专业的理发师，人认识到这点之后，是在进步。以前我们认为，盖个房子就OK了，有住就行了。现在需要一个建筑师来设计一个房子，那是人对事物认识的一个深化的，人的感觉变得细腻，个性化的职业有生存的余地，否则就组织一个集体创作小组完成任务了。我对集体创作的东西判断不出来。故宫好不好？样式雷家族就是因为个性化才有了故宫，但决不是集体创作的结果。”

　　王昀认为大众的判断力是有限的，它要受某些东西来引导，“能够有判断力的群体，任何时候都是少的。有的建筑师是因为某个建筑出名了，并不是他做的所有建筑是成功的作品，但是大众的判断并不是这样的，他会认为，你出了名了，做的建筑一定就是好的。从这个意义上说，建筑师如果出了名，自然他的客户会关心，会有一定的关系。有名的建筑师也有差的作品，没有名的建筑师也有好的作品。只是这个时候大家选择了这样的判断，那个时候选择了那样的判断。但我认为，不管别人的判断，好建筑永远是好建筑。”

　　朱锫的两个方向

　　约了很多次采访，但都未约定采访时间。不知是因为朱锫真的忙，还是低调。他说刚去巴西参加圣保罗双年展回来。有一个下午，中国艺术研究院建筑研究所建筑师云集，朱锫也来了，并且有简短的演讲。向后掠的微曲卷发，微笑谦逊，当时他还代替迟到的王澍领了一个奖。记得两年前，朱锫也在一个大型建筑论坛上出现，要演讲之前居然失声了，当时清华的庄惟敏帮他一起完成了演讲。

　　据说朱锫最早的愿望不是建筑师，而是画油画，很喜欢去798。在去采访齐欣的时候，顺便去参观了朱锫建筑师事务所，因为他们都在同一座楼里。不过，当时他还在巴西。这个灰色建筑原先是北京电视设备厂的厂房，后改名为天海商务大厦。

　　上世纪90年代，在清华大学执教的朱锫去了美国。2001年，朱锫回到国内，与几年同学一起创业，一群年轻建筑师在深圳发展，成立URBANUS都市实践建筑事务所，他们最早设计了深圳规划局办公楼或龙岗规划展览中心。深圳规划局办公楼强调开放、透明的政府办公理念，它座落在静谧的浅水面与草皮之上，用桥使环境与建筑既有

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