叠山理水，是中国传统园林重要的造景手法，在沈阳世博园各展园的建造中也占很大比重。这其中，既有大量传统风格的假山和水池，又有不少运用现代工艺营造的喷泉、塑石山，有些作品技法精湛，创意新颖，堪称上乘之作。
　　置石园林中以较少的石精心点缀，形成突出的特置石或山石组景的做法在世博园中十分常见。特置石孤石成景，对石的形态、纹理、色彩要求较高，在世博园中，几块精美的特置石格外抢眼。依游览顺序，首先可见位于南京园正门处一块长2米左右，横卧的栖霞石，此石特产南京栖霞山，体量硕大，庄重浑然，契合了南京园表现其六朝古都深厚意蕴的主题。其次可见“泉城济南园”的两块精美的太湖石，石上孔洞、纹理颇多，有一定的观赏价值。在东北园区的阜新“玉龙玛瑙园”正门口，可见一块重达6.3吨的玛瑙石，形态质地与太湖石、灵璧石等颇为不同，在阳光下仔细观察，石中还隐隐有宝石的光泽闪烁，令人称奇。阜新是我国著名的玛瑙之乡，占全国玛瑙产量的一半以上，用玛瑙石点景，恐怕全国也独此一家了。
　　叠山我国历来以叠山技艺的高低作为衡量造园水平的重要标准。世博园中几座大体量的假山工程自然是业内人士关注的焦点，这其中以黄石山数量最多，规模最大，技法也相对成熟。其中比较有代表性的有丹东园结合瀑布的黄石山，沈阳园顶部建亭的黄石山，以及济南园的黄石山等，这些大体量的假山都与园内的水系相结合，显得比较灵动。除此以外，宁夏银川园用千层石叠成的大假山也堪称佳作，全山以横纹拼叠为主，主客分明，线条优美，颇具动势。温州、天津、重庆等园的人造石景观造型颇有新意，代表了现代叠石工艺。
　　水景世博园内的近百个展园中，绝大多数设置了水景，这其中既有静水、瀑布、溪流、涌泉等传统水景，又有喷泉、壁泉、水幕等现代水景，加之以小桥汀步，岸渚石矶，营造出一幅幅可柔可钢、可静可动、可实可虚的优美景观。
　　传统水景中以静水数量最多，但又往往结合一定的瀑布、溪流，做到静中有动。沈阳满族风情园溪流循山而下，穿廊渡壑，汇成一池，池中有黑、白天鹅翩然游弋，美不胜收；贵州黔园水面清澈，水体略有跌落，极具民族特色的风雨桥横跨水面，山石池岸自然朴素；武汉知音园以山石堆叠池岸，滨水植物配置丰富，水口、水尾处理得体，颇具古韵；福州乌山园水池依墙，墙上通体镶镜，临水而立，可见水中有镜，镜中有水，形成奇妙的多重反射和折射，镜中景和水中景混为一体，十分新颖。
　　纵观全园，美中不足的是，一些水景的设计虽然精美，水质却比较混浊，导致观赏效果大打折扣，水体的净化问题仍旧没有很好地解决。个别水池驳岸营造得较粗糙，有煞风景。
　　喷泉、壁泉、水幕等现代水景形式在本次世博园中应用得非常广泛，这些水景往往造型新颖，感染力强，能够巧妙地再现某个文化或历史主题，受到了观众的普遍欢迎。兰州彩陶园的主景为7米高的“彩陶王”水景雕塑，造型奇特，水从顶端的“彩陶王”大陶器翻滚而下，水声雄壮，十分抢眼；西宁园三江源大水幕造型简洁，用深蓝色玻璃为背景，水流贴着玻璃上缓缓而下，在阳光的照射下，色彩和质感变换万千，视觉效果非常突出。青岛“风帆之都园”喷泉水池中，以三组淡蓝色的玻璃做成抽象海浪的形状，间以简洁的白帆和陶制海洋生物小品，极具现代感；本溪园的双层落水壁平行置于水池之中，以漏窗相互借景，中间置以汀步，游人可穿行期间，颇为有趣。
　　下图：沈阳园黄石大假山景观突出大体量、大尺度，与园林建筑，水景配合，令人瞩目。

　　下图：西宁园水景设计用三面深蓝色玻璃水幕墙象征三江源头，是应用现代材料造景佳例。

　　下图：天津园人造石大假山配以落水景观，极具声势。

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