彼得·拉兹（Peter Latz）是当今世界上具有广泛影响力的景观建筑师，德国《景观建筑学与大地艺术》一书的专栏记者采访了他。访谈披露了拉兹教授的专业特长、思想发展历程及近年提出的一系列挑战经典景观概念的独特见解。本文由韦峰、王建国编译。

　　记者：教授，你是如何成为一个景观建筑师的？

　　拉兹教授：我的父亲是一位建筑师。我的第一个雄心壮志是拥有一个大农场，而根据第二次世界大战后社会的实际状况，我没法实现这个愿望。在很小的时候，我就在父母的花园里开始为家人种植蔬菜。在15岁时，我就栽种了数百棵果树，并且开始种植草苟。在后来的几年时间里，我为父母和许多亲戚提供了新鲜的水果和蔬菜，并利用卖水果的钱来支付学费，这就是直到今天我在项目设计中仍然对“果实生长和果树”的主题特别感兴趣的原因。由于受到父亲的职业的影响，建筑对于我来说始终是很重要的。我在很早以前就接触了景观建筑学，并且积累了很多重要的技艺和知识。在上初中的时候，我就已经将成为一名景观建筑师确定为自己的目标。促使我干这一行的原因是希望自己能像一名建筑师那样从事创作，而且希望是利用众多的植物素材进行这种创作行为。

　　记者：你如何定义目前一个景观建筑师所担任的角色？你认为目前景观建筑学面临的主要挑战是什么？

　　拉兹教授：如果以我所做过的项目来论证，这个问题的答案可能不止一个。
　　作为一种设计规则，景观建筑学常常与转变或保护相关。景观建筑师既要尽可能地利用在特定文脉中出现的自然元素，又要考虑现存的环境因素。有时，很小的细节也具有决定性作用。例如，对于箱式树篱中的常年生和多年生植物，虽然它们经常出现在蔬菜园里，但人们几乎觉察不到它们的生长蔓延。有时，明确地介入是必要的，如果没有其他选择的话，运用像铁和石头这样粗犷坚硬的材料也是可行的。我认为，通过检验某些事情并且最终认识它们，以寻找自己的思想极限，是很重要的。全部技能也包括表面上的保守成分。景观建筑师要进行景观和园林文化的积淀，并且能够随时利用这些资源来为手上的任务寻找最适宜的解决方案。在这个过程中，表面上矛盾的事态和明显的对比可以显现出来。例如，有些项目拥有一个漂亮的、设施齐全的花园，而其附近却是逐渐堆积的碎石堆、日益衰落的工业建筑、正在锈蚀的钢结构。
　　当我开始着手一项任务时，通常采取的是一种尽可能理性的结构方式。首先应确定一个构思，这个构思应当经过深思熟虑，然后随着若干阶段的展开，确定适当的风格并达到合理的标准。
　　例如，我的北杜伊斯堡景观公园设计是从写故事开始的。故事主要围绕在一座山上盘旋的猎鹰展开。渐渐地，我的头脑里浮现出如何处理助燃鼓风炉的思路。实际上，我对物体的印象及它们的丰富寓意不感兴趣。当开始设计时，我惟一要知道的事情是有多少因素和物体能为我所用，以及有什么样的可能性去表达它们的存在。因此，我感兴趣的是标准的句法、某一个或某一系列事物被重复的规则性程度。规则可以有多种变化，并且可以用于不同的级别。
　　当然，这种实验可能会误入歧途，可是一旦你着手这个实验，并且它使你走得更远的时候，你就应该尽可能远地继续走下去。

　　记者：在这样的文脉中，设计意味着什么？

　　拉兹教授：这根本上是一个强加给现存对象的问题，一个已经被占有的信息密度的问题，一个涉及可以直接用于设计项目的信息密度的问题。我有几种理解设计过程的方法。在一点也不熟悉任务和项目的情况下，我会首先将信息层进行排列，然后再把它们联系起来;对于其他种类的项目，我会在餐巾或是手边的便笺纸上很快地画出一个草图。无论何时，只要有新的想法，我就会照新的想法修改草图，有时候会一直修改到其结果不再与最初的想法有任何雷同之处。如果有必要，我会继续运用这种策略，直到在我的头脑里形成一个十分复杂的信息结构。当然这个信息结构必须是一个易于处理的结构。
　　另外，在一个项目建设过程中，进展阶段的某些方面或意义层面并不明显。这可能意味着最初的信息层面必须经由临时配置途径而外显。

　　记者：你如何看待传统园林艺术？

　　拉丝教授：我以前说过，所有的园林艺术技法都是可以运用的。当然，我不认为我们可以复制兰塔别墅(Villa Lante)，也不认为我们应该尝试这么做。但是我们有可能从文艺复兴式园林别墅中学到很多东西。
　　对于我来说，许多历史的方法都可以成为整体技能的一部分。建筑的历史秩序、城市重建和引入传统意义的景观结构、通道、闸门、灌溉系统、小屋、花房，所有这些因素使得认识和解释不同种类的

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